谈谈了凡四训中的八种善

《了凡四训》是明代著名思想家袁黄(袁了凡)的著作,该书以家训的形式,传授了修身、齐家、治国、平天下的道理。其中,袁老讲到的真善、伪善等的概念,确实令人振聋发聩,以至于净土宗的净空法师等都推荐弟子学习了凡四训,净空法师还专门录的有相关的讲座。其中,了凡先生所阐述的八种善,对于我们理解行善的真谛和实践有着重要的指导意义。

一、真善与假善——探寻行善的真实动机

真善与假善的区别在于行善者的动机。真善是无私地利益他人,没有丝毫自私自利之心。即使表面看似严厉的批评或管教,也是出于真心关爱和期望对方成长。假善则相反,表面上一团和气,实则内心打着自己的小算盘。这种善行虽然暂时博得他人的好感,但长远来看并无多少实际益处。

二、端善与曲善——审视行善的纯粹度

端善是指出于纯正的济世利人心态去行善,不掺杂任何个人私欲。这种善行无论结果如何,都能让人感受到一种崇高的道德力量。曲善则是在行善时夹杂着个人的目的,比如追求名声、地位等。这种善行虽然也能带来一定的社会效益,但因其初衷不够纯粹,往往难以达到最高的道德境界。

三、阴善与阳善——观察行善的影响力

阴善是指那些默默无闻、不为人知的善行。这些善行或许并不张扬,但却能在暗中积累深厚的阴德,为行善者带来长远的福祉。阳善则是那些公开曝光、广为人知的善行。这类善行能够迅速传播正能量,激励更多人投身慈善事业。然而,过于追求阳善也可能导致行善者心态浮躁,甚至产生沽名钓誉之嫌。

四、是善与非善——考量行善的深层次影响

是善与非善的区别在于行善行为是否真正符合道义。有些行为看似善举,但实际上可能只是满足了个人的虚荣心或其他低级趣味;而有些行为看似平凡无奇,却能在不经意间改变他人的命运,这才是真正意义上的善行。因此,我们在评价一个行为是否为善时,不能仅看表面现象,更要深入分析其背后的动机和影响。

五、偏善与正善——辨析行善的正确方向

偏善通常指的是那些以恶意为基础却披着善良外衣的行为。比如有些人表面上装作很关心他人,实际上却是为了达到自己的某种目的。这种善行不仅无法给他人带来真正的帮助,还可能误导公众的判断。正善则是以善良的心态去实施某些看似残酷但实际上是有利于长远发展的行为。比如严师出高徒,虽然严格,但这种严格是为了学生能够更好地成长。

六、半善与满善——衡量行善的完美程度

半善指的是那些行善后仍然心存执着、无法释怀的行为。比如有些人捐款后总是惦记着这件事,希望得到外界的认可或回报。这种善行虽然有一定的社会价值,但因其不够彻底,难以达到最高的道德境界。满善则是行善后心无挂碍、如释重负的状态。这种善行不仅能够帮助他人解决问题,还能让行善者内心得到真正的安宁和满足。

七、大善与小善——定位行善的格局与境界

大善与小善的区分在于行善者的胸怀和视野。大善者心怀天下,他们的善行不仅仅局限于个人或家庭,而是着眼于整个社会的福祉。即使他们的善行在表面上看起来微不足道,但由于其背后所承载的深厚情感和远大志向,它们实际上具有重大的社会价值和深远的历史意义。相比之下,小善者的善行主要集中在个人或家庭层面,虽然也能带来一定程度的正面影响,但格局和境界相对有限。

八、难善与易善——评估行善的挑战与价值

难善与易善的区别在于行善的难度和价值。难善是指在面临种种困难和挑战时,依然能够坚守善良本心,勇往直前。这种善行不仅需要极大的勇气和毅力,更需要深厚的道德修养和人生智慧。由于难善的稀缺性和挑战性,它往往能够激发出人们内心最深处的潜能,为社会带来更加深刻的变革和进步。易善则是指在顺境中轻松完成的善行,虽然也具有一定的社会价值,但由于缺乏足够的挑战性和考验性,其对于个人道德修养的提升和社会进步的推动相对有限。

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热浪记:从乾隆八年吹来的风

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郑州的风,已经很久没有凉意了。 中午走出家门,热浪扑面而来,仿佛不是在街头行走,而是在一个被烤熟的城市里艰难穿行。脚下的地砖仿佛在冒烟,树叶也蔫头蔫脑的,天上的云像是被阳光蒸发了似的,连影子都不敢投下来。 我看了看天气预报,未来七天,最高气温在39℃到42℃之间徘徊,最低气温也在29℃以上,甚至有天的低温是33℃。再加上高达60多的湿度。这个城市,像一口沸腾的大锅,白天蒸,夜里焖。 这样的热,让人喘不过气来。更让想起了以前看过的一段历史 那是乾隆八年的夏天——1743年,一样是在中原大地,气温也曾达到过44.4℃。那时没有空调,没有冰箱,连电扇都还没影儿,百姓靠着蒲扇和井水熬过一个个闷热的夜晚。 据史书记载,那年夏天“暑气熏蒸,草木皆焦”、“土石皆焦,桅顶流金”、“铅锡销化”、“墙壁重阴亦炎如火灼”,短短几日间,因酷暑暴毙者过万。乾隆皇帝不得不下令开仓放药,设凉棚、发汤药、赈济百姓。这是中国历史上,

By 老刘
现代八股文

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现在的阅读理解题,越来越像一场心理战。 你以为是在考你读没读懂文章,其实是在考你猜不猜得中出题人的心思。女儿每次考完语文都会吐槽:他怎么知道的作者写文章时候的想法?没想到一语成谶,前几天看新闻,上海一场考试中用了一篇青年作家的文章,题目拿去请这位原作者本人来答,结果他第一眼就把“标准答案 C”排除了。作者本人也说,出题人想的有点复杂了。这也就怪不得有经验的出题人都会使用已经故去作者的文章,不会引起争议啊,看来这次的出题人还是有点年轻。 为什么会这样? 因为现在的考试,已经不满足于考“理解”了,它要考“揣摩”。揣摩出题人的意思,揣摩题目的陷阱,更重要的是,揣摩出题人的期待。文章写的是“天边的晚霞”,你若说它“美丽”,太肤浅;说它“象征人生”,略显老套;要想拿满分,必须说它“投射了主人公内心的矛盾与挣扎”,哪怕文章里连个人影都没有。总之,你得拐几个弯,绕几个圈,再从某种“文学母题”或“价值引导”里掏出一个“

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白月光:不敢多想的人事

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人这一生,总会有那么几样东西,轻轻地飘在心里,既不落地,也不散去。它们从不喧哗,却在你某个疲惫的午后、某段仓促的旅途、或一场春雨之后,悄然浮现。我们给它起了个好听又带点哀伤的名字——白月光。 说白了,白月光其实是一种遗憾。它是你没能在那个时刻再多靠近一步的那个人,是你童年某一段被记忆滤镜柔化了的光景,是你长大之后每次归乡都觉得“哪里不一样了”的那种熟悉感错位。它不一定高贵,不一定完美,甚至不一定真实。它只是你在现实生活磕磕绊绊之后,为了安顿自己那颗不肯妥协的心,编织出来的一个安静的幻影。 初恋的情人也许早已在朋友圈晒娃,但你记得的是她笑起来像月亮弯弯;童年的伙伴可能连名字都模糊了,但你记得那棵老槐树下的影子,总是比黄昏先到一步;而故乡,像一幅始终未完成的水墨画,留白处最多,也最撩人心绪。 夏丐尊在《春的欢悦与感伤》中写道: “前几天吃到油菜心和马兰头的时候,我不禁起了怀乡之念,想起故乡的春日的光景来。我所想的只是故乡的自然界,园中菜花已发黄金色了吧,燕子已回来了吧,窗前的老梅花已结子如豆了吧,杜鹃已红遍了屋后的山上了吧……只想着这些,怕去想到人事。因为乡村的凋敝我是知道的,故乡

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十五年后:一个家庭的沉沦与命运的回音

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